無(wú)論是埃及風(fēng)流派還是部落風(fēng)流派，作為一個(gè)專業(yè)的舞者，靠什么來(lái)贏得觀眾，尤其是對(duì)肚皮舞專業(yè)性要求較高的觀眾的掌聲?高難度的技巧?復(fù)雜的組合?來(lái)不及讀懂的表情?——答案自然是漂亮的身體線條，線條如同一張CD的封面，一瓶香水的包裝，能夠瞬間令觀眾決定是停下來(lái)細(xì)細(xì)品味還是遺憾地移開(kāi)視線。

　　身體的線條很多，頸部、肩部、手臂、軀干、腿、膝、踝等等，但簡(jiǎn)而言之，只有三條*重要的線條：縱軸線條，橫軸線條，以及斜向線條。

　　橫軸線條

　　在舞蹈藝術(shù)中我們常常利用橫軸線條來(lái)表現(xiàn)空間。而漂亮的橫軸線條不僅須有肩胛骨強(qiáng)有力的內(nèi)收與下壓，同時(shí)需要胸部的擴(kuò)展以及手臂意念的延伸相配合，無(wú)論是埃及風(fēng)格或是部落風(fēng)格都應(yīng)如此。

　　在舞蹈中所表現(xiàn)的空間應(yīng)該是多變的，大小、深淺、高低、遠(yuǎn)近相輔而成，始終大或始終小都是不可取的，所謂陰陽(yáng)者，天地之道也，萬(wàn)物之綱紀(jì)，變化之父母，生殺之本始，大屬陽(yáng)，小屬陰，橫軸線條便很好地詮釋了舞蹈的陽(yáng)性。

　　然而，錯(cuò)誤的線條在舞蹈中依然隨處可見(jiàn)，忽視橫軸線條的保持，例如由于肩胛骨沒(méi)有收緊的意識(shí)或者過(guò)于僵硬從而導(dǎo)致手臂動(dòng)作幅度小而凌亂，而視覺(jué)上則感到他們已經(jīng)退出了比賽或表演而變?yōu)樽詩(shī)首詷?lè)。

　　縱軸線條

　　縱軸線條指自尾椎至頭頂這一部分的線條，這一部分線條與自身身高可以說(shuō)沒(méi)有直接的關(guān)系，即使是身高沒(méi)有太大的優(yōu)勢(shì)，只要有意識(shí)地保持這一部分線條，依然能夠給觀賞者以修長(zhǎng)、挺拔的視覺(jué)效果。

　　在肚皮舞最初進(jìn)入中國(guó)時(shí)，不少培訓(xùn)機(jī)構(gòu)這樣描述肚皮舞的基本站姿：抬頭、挺胸、展腹、翹臀，然而“展腹翹臀”這種錯(cuò)誤的站立習(xí)慣，使得人體因垂直力的丟失而分為兩截，不能很好的利用來(lái)自地板的反作用力，更加用力地使用肌肉卻依然感到力量不足，使得許多技巧性動(dòng)作極限降至極低，而腹部凸出，塌腰翹臀，非此不能發(fā)力的姿態(tài)也令這位舞者艷俗有余而優(yōu)雅不足，于是我們認(rèn)為較健康的一種肚皮舞站姿應(yīng)為：抬頭，收下顎，肩胛骨與腹部收緊，尾椎垂直指向地面，膝蓋微彎，保持彈性;

　　斜向線條

　　無(wú)論主力腿直曲，無(wú)論行進(jìn)還是保持原位，只要身體重心落在任何一邊，就會(huì)出現(xiàn)貫穿身體自胸至異側(cè)(非主力腿)腳尖的一條修長(zhǎng)的優(yōu)美線條，這是三線條中*長(zhǎng)的一條，依靠髖部、膝蓋與腳踝的柔韌與伸展，利用斜向線條可以塑造出許多富有張力的，挺拔修長(zhǎng)的舞姿，在埃及風(fēng)中尤為如此，而如果不能充分拉伸這個(gè)線條，則會(huì)大大破壞人體美學(xué)的藝術(shù)畫(huà)面與整體的舞蹈感覺(jué)。

　　對(duì)于簡(jiǎn)實(shí)的身體線條，每個(gè)專業(yè)出身或者非專業(yè)出身的舞者都應(yīng)當(dāng)高度重視，對(duì)于初學(xué)者和她們的老師尤為如此，力度、幅度、柔韌性、協(xié)調(diào)性、動(dòng)作難度、動(dòng)作組合的編排、形體訓(xùn)練對(duì)羊城良好的身體線條有著決定性的作用，因此，成為專業(yè)舞者加強(qiáng)對(duì)身體線條的意識(shí)并有針對(duì)性地進(jìn)行訓(xùn)練是不可或缺的。

　　肚皮舞，有效地收緊全身線條，減去手臂、臀部大腿的贅肉，肚皮舞，讓你在嫵媚和夸張中扭動(dòng)腰肢，在充滿異國(guó)情調(diào)的樂(lè)曲中奔放激情。